看哭好几次... //That's all any of us are: amateurs. We don't live long enough to be anything else. // What do you want meaning for? Life is a desire, not a meaning. Desire is the theme of all life // There's greatness in everyone. But as a crowd, they're like a monster without a head that never knows which way it's going to turn. It can be prodded in any direction. // Think of the power that's in the universe, moving the earth, growing the trees. That's the same power within you if you only have courage and the will to use it

安哲片单里，我最不想推荐的，同样也是不得不去观摩的，我觉得这种定位就像卢布廖夫之于老塔，他们在阐述现代故事之时，往往能觅得某段古时历史的记忆，而在此基础上的加工，又无限契合他们对所讲述之实，他们在此类讲述中，JANPENSE VISA清高可能会用更多的篇幅、来对一个契合故事进行更加雕琢的加工（这就是这类作品更加出彩的原因）同时这些作品的高度或概括性，兼具导演在阐述时的高门槛性，观众常常被拒之门外 ，往往又是观众同导演的分歧

其实是1982年的电影。

相较第一部分工厂穿梭，镜头转向群体后的个人家庭生活，丰富度升高同时，带来更加多元的状态和情绪。集市即开式彩票现场，魔幻似电影情节却在片刻恍惚中又确认为现实：夹缝求生存迷惘的人们，希冀于渺茫惊喜，算得上直点主题、点睛之笔。幼稚与早熟世故的结合体——游荡在片区无所事事的少年们，在大的维度上是局限的、渺小的。一眼望到头的未来是少年们囿于这片泥沼，逃不掉父辈们的宿命轮回。当些许悲观同情涌现时，现实如戏剧般又合理必然地带来转折点：改革开放的时代命题下，拆迁之路也势在必行，由此而来的不尽相同的矛盾在这片土地不分时空交叉上演，算不上新鲜。些许臆想是，这群少年在此契机之上或许便能走出这个没落的后工业废墟区、逃掉这个时代变革断裂之殇的结论里，JANPENSE VISA清高完成回顾、怀念故土。当然，这只是臆想。

这并不是最有力的控诉，这并不是最深刻的反省，这并不是最黑暗的时代。